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关于2019.11.29-2020.1.3 连州国际欢喜棋牌年展介绍

来源:未知 责任编辑:潘多拉婚纱欢喜棋牌 时间:2019-12-07 10:20
11月29日,第十五届连州国际欢喜棋牌展开幕。15周年之际,更多海内外优秀欢喜棋牌家参与年度活动,更多年轻欢喜棋牌家的作品出现在平台上。年度总策展人彼得·普夫伦德、段玉婷携策展团队介绍了今年参展艺术家及其精彩作品,以及连州欢喜棋牌博物馆冬季展的四个新展,开启了连州国际欢喜棋牌年展的新阶段。
 
2019年是连州国际欢喜棋牌年展的第15个年头。15年来,连州国际欢喜棋牌年展受到国内外欢喜棋牌界的广泛关注。它不仅成为亚洲重要的欢喜棋牌节,还被英国《卫报》评为全球十大最有价值的专业欢喜棋牌项目之一。作为年度欢喜棋牌展的延伸,中国第一个致力于当代欢喜棋牌研究的公共欢喜棋牌博物馆——连州欢喜棋牌博物馆也于2017年开幕。新博物馆的设计入选第16届威尼斯建筑双年展,更多的日常精彩展览得以与世界接轨。
 
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“意外到达”作为一种方法
 
以“出乎意料的到来”为主题,连州国际欢喜棋牌展2019由瑞士欢喜棋牌基金会主任、馆长Peter pflund和段宇婷共同策划。馆长对这一意外的到来解释如下:“欢喜棋牌从诞生之日起就与操控的概念密切相关:时空操控、历史与记忆、社会与自然,当然还有现实。欢喜棋牌师试图通过控制透视、构图、光线、颜色和曝光时间,干预或操纵现实,甚至在欢喜棋牌棚里模拟现实来控制他们的图像。如今,一切事物的发展趋势都在使我们生活的方方面面变得可预测,而相机或其他具有欢喜棋牌功能的机械工具也成为这一趋势的自然组成部分。然而,欢喜棋牌不仅仅取决于它的可控性,也不取决于基于科学技术发展的技术元素。相反,它的吸引力和生命力大多来自它无法控制的一面,以及留在照片图像上的不可预测的元素。”
 
虽然参加主题展的24位艺术家的工作方式各不相同,但他们都在创作方法或观念中融入了不可预知的元素。一些艺术家放弃了拍照的行为,转而采用现成的图像作为编辑和创作的对象。例如,欢喜棋牌师库尔特·卡维亚兹的作品《自动拍照》在监视器上拍摄到昆虫图像和一些故障图像,克莱门特·兰贝莱特在其作品《战场上的两只驴子》中使用了无人机在网络上拍摄的战场视频,并故意将冲突前后的图像剪掉,用冷静的图像编辑进入一个新的叙述。
 
在创作观念上,偶然因素使艺术家的作品对意象的感知和意义产生了质疑。例如,欢喜棋牌师克莱尔·斯特兰德(Clare strand)在她收集杂志照片的爱好中偶然发现了她剪纸后的图像。他们形成了一个完全不同的观点,从前面被忽视的部分。因此,这组作品也被她命名为“十大通缉犯”。白双泉在《等朋友》中所呈现的九龙塘地铁站的整个候车过程,恰恰体现了“不期而至”的魅力。
 
从被拍摄者的角度来看,他人拍摄的人像也属于不可预知的图像。参展艺术家詹妮·罗娃、戴建勇、刘克的作品可以看作是这一“变幻莫测”的形象制作过程的代表。川岛仁子、汤山海彦、李朗、钱海峰将图像捕捉的过程赋予了自己的环境,以更直接、直观的方式创造了“意料之外”的图像。
 
今年的“一城一季十五年:连州国际欢喜棋牌年展2005-2019特别回顾展”将带来连州国际欢喜棋牌年展15年的精选作品和重要文献,与观众一起回顾欢喜棋牌年展的发展轨迹。在这次集体展览中,将有芝加哥欢喜棋牌博物馆馆长娜塔莎·伊根带来的《活山》。根据连州的地形和地形特点,将邀请6位美国女欢喜棋牌家用不同的影像语言表达山水自然景观。将探讨景观主题、性别与不同艺术媒介之间的关系。《连州印象》还将在广东省大图欢喜棋牌协会组展上展出。
 
来自中国、荷兰、法国、德国、比利时、日本等地的50多名欢喜棋牌记者将在此次个人展上亮相。比利时欢喜棋牌师尼克·汉内斯(Nick Hannes)通过镜头记录了一个充满梦幻色彩的现代迪拜社会,并将这一趋势命名为“失乐园”。日本欢喜棋牌师Takashiro Mizushima带来了一系列名为“长宝镇”的作品,这是他在东京大田区周围的城市街道上行走时录制的一系列人和事,将这里的气氛与人联系在一起。刚刚获得今年第三届电影纪录片形象奖的中国欢喜棋牌师梁英飞,也在连州国际欢喜棋牌年展上展示了他的个人画展《伤痕之下》。以欢喜棋牌为媒介,观众可以更好地了解性侵犯者的故事和感受。王汉林,一位年轻的欢喜棋牌师,今年也获得了许多欢喜棋牌奖,他带来了他的个人画展“内啡肽的火焰”。他从父亲的亲身经历出发,运用多种内容元素,构建了虚拟与真实相结合的形象叙事模式。陈荣辉的《空城计划》记录了一个独特的视角,欢喜棋牌师出生在南方观看今天的东北,让观众可以直接看到今天更复杂的东北隐藏在新闻和荧屏的背后。陈卓的野性故事记录了远离城市景观、满目疮痍的场景,试图寻找和建构一种野性想象。刘志聪的“人文景观”以独特的视角审视城市空间中被遗弃的场景,通过寻找城市中的自然幻觉来探索城市与自然的关系。吴云的《尼康伯》从欢喜棋牌家对民族的思考出发,通过对家乡形象的捕捉,着重探讨了现代化进程中自然与社会、个人与社会、历史传统与社会发展的关系。张玉明的“文化墙”以国家政策在农村的宣传画面为重点,记录了一种具有中国特色的文化形态。
 


 
连州欢喜棋牌馆举办年展
 
连州欢喜棋牌博物馆将推出伯德海德、法国艺术家丹尼斯·达扎克、张晓和印度欢喜棋牌师苏坎娅·戈什的个人画展。
 
伯德海德团队将以伯德海德:再次欢迎来到伯德海德世界/2019/连州为标题,再次邀请观众进入伯德海德世界。从2005年首届连州欢喜棋牌年展首发展,到2010年第六届连州欢喜棋牌年展上以其代表性的巨型“矩阵”形式亮相,在多年的不断探索中,伯德海德集团的作品先后出现在威尼斯双年展、MoMA新欢喜棋牌展、泰特美术馆等地现代艺术馆、东京国家艺术中心等国际重要艺术平台,成为中国实验新一代形象艺术的代表。他们熟悉欢喜棋牌的本质,但他们从不满足于既定的艺术规则。他们不断以颠覆性的方式质疑图像的边界。他们雄心勃勃地制作图像,并质疑一张照片的重要性。他们对物质媒体的敏感性和较强的建模能力,使他们不可抗拒地探索多媒体融合的途径。连州大型个展将是近年来中国最大的个展。从其代表作到近期的新作,以及为展览创作的委托作品,喜欢他们作品的观众一定不能错过。
 
近年来,活跃在国际欢喜棋牌领域的法国艺术家丹尼斯·达扎克(Denis dazak)将在他的个人画展《猎物的影子》(shadow of prey)中带来几部新系列。这些作品延续了他长期的创作传统,即以普通和普通的日常用品为素材,多参照、丰富情感、永恒的建筑对象,用欢喜棋牌为其注入生命。在本次个展的多个系列中,连州欢喜棋牌馆特邀欢喜棋牌记者到广州创作。他与华南地区的表演者合作的新作品将一起展出。
 
去年刚刚获得哈佛大学罗伯特·加德纳欢喜棋牌基金的艺术家张晓,将在新的个人画展“苹果”中继续反思家乡烟台的个人经历和现实。欢喜棋牌师运用烟台的支柱产业作物苹果,连接多种线索,展现农业产业化背景下的中国农村现状。
 
印度欢喜棋牌师sukania gosh将在他的个人画展“修复时间的工作”中展示一系列视频作品,探索静态和动态图像之间的可能性。艺术家们用现成的图像作为素材,创作出一本充满活力的剪贴簿,将印度的国家历史和个人记忆交织在一起。
 
 

关键词:连州国际欢喜棋牌年展(1)

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